S cembalem až na konec světa. Jiří Havrlant na Olomouckých barokních slavnostech

4. září 2021

Polední koncert

Recitál mladého českého cembalisty Jiřího Havrlanta měly Olomoucké barokní slavnosti na programu 5. srpna 2021 a uskutečnil se v prostoru unikátního freskového sálu, který je součástí Fakultní základní školy Komenium, přezdívá se mu olomoucká „ Sixtinská“ kaple.

Téma letošních Olomouckých barokních slavností je „Z cest“ a také tento večer naplnil zadání festivalu: s jiskřivě, pregnantně znějícím cembalem, novodobou kopií frankovlámského nástroje, putoval díky hudbě po starém kontinentu, nejdříve do doby přelomu 16. a 17. století a poté až k vrcholnému baroku.

Jiří Havrlant na Olomouckých barokních slavnostech|foto:Daniel Berka

„Cestu začneme v Anglii a budeme pokračovat přes Holandsko do Itálie. V dílech Johna Bulla, Michelangela Rossiho a Jana Pieterszoona Sweelincka návštěvníci poznají hudební a estetické rozdíly mezi pozdní renesancí a raným barokem. V druhé části doputujeme k Bachovi a Rameauovi. Zastavíme se i v Českých zemích ukázkou premiéry Partity Floriana Urbana z kroměřížského zámeckého archivu“, sliboval publiku před svým vystoupením Jiří Havrlant, velmi nadějný koncertní hráč, absolvent JAMU v Brně v oboru hra na historické klávesové nástroje u Barbary Marie Willi, vítěz mnoha soutěží, ale také korepetitor a pedagog působí na Janáčkově konzervatoři v Ostravě, Pražské konzervatoři a Ostravské univerzitě.

Čtěte také

Varhanní hody na Moravě a ve Slezsku. Poslechněte si cyklus Poledních koncertů

Součástí velmi náročného sólového recitálu Jiřího Havrlanta je v Poledním koncertě také rozhovor s tímto mladým umělcem, který začínal coby klavírista. Jak náročné je přejít ze hry na klavír na cembalo a jaké jsou mezi těmito nástroji zásadní rozdíly v interpretaci? Kdo u nás staví tak překrásné nástroje, z nichž na jeden Jiří koncertuje? Kdo byl experimentátor John Bull a existoval vůbec skladatel Florian Urban? Kolik prostoru má ve staré hudbě cembalista pro improvizaci a kdo ze skladatelů psal raději fixní partitury? Proč jsou Rameauovy suity pro cembalo tak reprezentativní a jakých rafinovaností se pro cembalo „dopustil“ Johann Sebastian Bach? Jedna odpověď Jiřího Havrlanta je zřejmá už teď: cembalo má před sebou nadějnou budoucnost, také proto, že se jedná o nástroj, který nelze nahradit žádným jiným.

autor: Renáta Spisarová-Kotík