Absolutní prostor skladatele Jakuba Rataje

Tak například: do svého Cyklu S si Jakuba Rataje nedávno pozvala Prague Pilharmonia, svou skladbou přispěl do projektu Českého rozhlasu Hudba na znamení a v srpnové Ostravě mělo premiéru jeho virtuózní dílo pro basový klarinet Martina Adámka a Ostravskou bandu s názvem Countermass. A stále také rezonuje jeho album z roku 2024 s názvem Kratzer.

Lidské tělo chápu jako labilní filtr mezi světem vnějším a světem vnitřním. Stejnou událost, například poslech nahrávky jisté skladby, bude člověk vnímat jinak podle toho, v jaké kondici se zrovna nachází… Zajímá mě otázka, jak je možné s tímto labilním filtrem (tělem) pracovat, jakými kompozičními prostředky proměňovat percepci hudby v čase, jakým způsobem vtáhnout posluchače do proměňujícího se hudebního proudu.
Jakub Rataj

Jakub Rataj|foto:Michal Adamovský

Ve Futurissimu se ptáme na začátky skladatelovy „metody“ komponování – zkoumání vztahu hudby a lidského těla, jeho dechu, pulzu, pohybu, fyzické výdrže hráče (v aktuální skladbě Countermass až na hranici možného). Nahlížíme na fyzické aspekty hudby a dialog mezi organizovaným zvukem a lidským tělem, vztahy, které Jakuba Rataje enormně zajímají.

Skladatel také zmiňuje své učitele, mentory a „vzory“, se kterými se konfrontoval ve svém učednickém období. Rozkrývá ještě daleko starší historii, kdy coby teenager hrával v Karlových Varech v kapelách na kytaru.

Hlavní bodem Futurissima je uvedení Ratajovy skladby Countermass, stane se tak ve světové premiéře nahrávky, kterou do své fonotéky přijal také Český rozhlas.

Prvotní impulz ke skladbě Countermass vznikl počátkem roku 2024 při pohledu na otisk chodidla v písku, krátce po ústupu mořské vlny. Tlak chodidla vytlačil vodu z povrchu a drobná energie vtiskla do země stopu – změnila své prostředí. Vlny se ale stále vracely a celý proces se opakoval. Začal jsem přemýšlet o vztahu dvou sil. Na jedné straně masa energie v podobě mořských vln a (v porovnání s ní) nepatrná síla vtlačeného chodidla do masy písku…
Jakub Rataj

Ratajova skladba Countermass byla 26. 8. v ostravském Trojhalí Karolina přijata s velkým úspěchem. Svědčí o tom i úryvek z kritiky pro Operu PLUS publicisty Jana Borka:

Martin Adámek, basový klarinet|foto:Martin Popelář

„Takřka alchymistický kousek pak provedl Jakub Rataj, který do partitury své nové skladby Countermass pro orchestr a sólový basklarinet nějakým způsobem začaroval obrovské množství energie. Přitom zpočátku to není úplně zřejmé – mezi energickými rázy orchestru se postupně prosazuje zpočátku prakticky neslyšné neposedné, ošívající se bublání sólového partu v rukou slovenského člena Ensemble intercontemporain Martina Adámka, s nímž Rataj skladbu připravoval. Ale i housle, akordeon, flétna a další nástroje orchestru jsou ve svých partech výrazné a složité, a společně tak budují soudržnou a minutu po minutě intenzivnější zvukovou masu.“